應(yīng)從市場(chǎng)繁榮走向創(chuàng)作繁榮
來(lái)源：人民日?qǐng)?bào) 2014-5-13 尹鴻
電影的多樣性，建立在對(duì)市場(chǎng)的尊重、對(duì)觀(guān)眾的尊重的基礎(chǔ)上。多樣性如何找到與觀(guān)眾需求的關(guān)聯(lián)，如何引起觀(guān)眾的共鳴，是必須正視的問(wèn)題
10多年來(lái)的文化市場(chǎng)培育，極大地解放了中國(guó)電影的生產(chǎn)力，不僅使衰弱的中國(guó)電影業(yè)獲得了新生，而且還使中國(guó)一躍成為世界第二大電影市場(chǎng)。從這一角度可以說(shuō)，中國(guó)電影體制改革和產(chǎn)業(yè)發(fā)展成效卓著。中國(guó)電影市場(chǎng)從10多年前的小餅干變成了如今的大蛋糕。在經(jīng)過(guò)連續(xù)12年30%左右的平均票房增長(zhǎng)之后，國(guó)產(chǎn)電影的年產(chǎn)量已經(jīng)達(dá)到700部左右，年票房已超過(guò)200億，影院觀(guān)眾人次超過(guò)6億，各項(xiàng)指標(biāo)都位列全球前三名。
與此同時(shí)，越來(lái)越多的觀(guān)眾對(duì)電影的需求也開(kāi)始從最初的“吃飽”轉(zhuǎn)向“吃好”，從“夠吃”轉(zhuǎn)向“好吃”，開(kāi)始不滿(mǎn)足于“拳頭”“枕頭”“噱頭”這樣初級(jí)的所謂“娛樂(lè)性”，也不再滿(mǎn)足于視聽(tīng)奇觀(guān)帶來(lái)的感官化刺激，而是越來(lái)越希望看到更多不僅“養(yǎng)眼”而且“養(yǎng)心”，甚至“養(yǎng)腦”的電影作品。近年來(lái)，一部部缺乏藝術(shù)創(chuàng)新、完全按照“商業(yè)配方”生產(chǎn)的所謂大制作、大場(chǎng)面、大明星的古裝武打動(dòng)作片紛紛遭遇“滑鐵盧”，而像《中國(guó)合伙人》《致我們終將逝去的青春》《北京遇上西雅圖》《一代宗師》等影片，或者因?yàn)閱酒鹩^(guān)眾的情感共鳴，或者因?yàn)樽⑷胨囆g(shù)的審美關(guān)懷，反而得到更多觀(guān)眾的喜愛(ài)和好評(píng)。即便是《一九四二》《桃姐》《白日焰火》這樣一些體現(xiàn)鮮明藝術(shù)個(gè)性和嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度的相對(duì)“沉重”的作品，也獲得了以往難以想象的票房成績(jī)，滿(mǎn)足了相當(dāng)一部分觀(guān)眾對(duì)電影的多樣化需求。這至少證明，隨著電影市場(chǎng)的擴(kuò)大，觀(guān)影頻次的增加，電影觀(guān)眾已經(jīng)越來(lái)越成熟，或者說(shuō)越來(lái)越具有差異性和多樣性，觀(guān)影水平在逐漸提高。觀(guān)眾的成熟，是電影創(chuàng)作成熟的基礎(chǔ)，而電影創(chuàng)作的成熟，則必然走向電影文化的多樣化、分層化。
其實(shí)，不僅觀(guān)眾越來(lái)越不滿(mǎn)足于粗放的電影娛樂(lè)，越來(lái)越多的電影人也開(kāi)始意識(shí)到電影創(chuàng)作應(yīng)該肩負(fù)的文化責(zé)任和社會(huì)責(zé)任。在不久前召開(kāi)的中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)年會(huì)上，導(dǎo)演們集體投票決定，本年度最佳電影、最佳導(dǎo)演兩個(gè)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)空缺，以表明對(duì)當(dāng)前創(chuàng)作狀況的“不滿(mǎn)”和“反省”。一些導(dǎo)演表示，前一階段熱衷于為市場(chǎng)拍攝電影，的確為挽救中國(guó)電影市場(chǎng)、激活中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)揮了一定作用，但是，當(dāng)市場(chǎng)的列車(chē)已經(jīng)轟然啟動(dòng)，還是希望我們的電影能提供更豐厚的營(yíng)養(yǎng)，擔(dān)當(dāng)起更多責(zé)任。如果說(shuō)電影是生意，那也應(yīng)該是有文化的生意。電影人的這種自覺(jué)反省，很大程度上是基于電影市場(chǎng)繁榮帶來(lái)的信心。尊重生活、尊重藝術(shù)、尊重藝術(shù)家，必然會(huì)帶來(lái)電影創(chuàng)作“萬(wàn)紫千紅”的多樣性，電影題材、類(lèi)型、風(fēng)格、樣式將會(huì)有更大的豐富，從而與當(dāng)下急劇變化的轉(zhuǎn)型社會(huì)相適應(yīng)。
電影的多樣性，當(dāng)然是建立在對(duì)市場(chǎng)的尊重、對(duì)觀(guān)眾的尊重基礎(chǔ)上的。無(wú)論是商業(yè)類(lèi)型片、不同風(fēng)格的文藝片，還是主旋律電影，創(chuàng)作多樣性如何找到與觀(guān)眾需求的關(guān)聯(lián)，多樣性如何引起觀(guān)眾的共鳴，都是必須正視的問(wèn)題。當(dāng)今中國(guó)，從生態(tài)環(huán)境到心靈世界，從歷史認(rèn)知到現(xiàn)實(shí)觀(guān)照，從社會(huì)認(rèn)同到個(gè)體生存，都面臨著許許多多大家關(guān)注的領(lǐng)域、題材、問(wèn)題，都體現(xiàn)了人們尋求溝通和共識(shí)的強(qiáng)烈愿望。從這個(gè)角度說(shuō)，電影人的社會(huì)責(zé)任，并不只是電影人自身“悟”出來(lái)的，更是時(shí)代賦予的，是時(shí)代變化的急迫性“倒逼”出來(lái)的。電影人必須做出回應(yīng)。
我們應(yīng)該意識(shí)到，市場(chǎng)并非電影文化多樣性的天敵，相反，如果我們能夠支持、鼓勵(lì)和善于管理，市場(chǎng)反而可能成為電影多樣性的土壤。美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)早已完全市場(chǎng)化，但一方面可以產(chǎn)生《指環(huán)王》《哈利•波特》《變形金剛》這類(lèi)技術(shù)化、奇觀(guān)化的商業(yè)娛樂(lè)電影，另一方面也能推出《阿甘正傳》《幸福來(lái)敲門(mén)》《林肯》《為奴十二年》等主題嚴(yán)肅、充滿(mǎn)人文關(guān)懷的優(yōu)秀作品。重要的是，為電影創(chuàng)作提供更加寬松合理的創(chuàng)作環(huán)境，通過(guò)電影政策和電影批評(píng)建構(gòu)鼓勵(lì)創(chuàng)新的評(píng)價(jià)體系，推動(dòng)電影觀(guān)眾、電影創(chuàng)作者、電影產(chǎn)業(yè)鏈各相關(guān)環(huán)節(jié)在文化多樣性上達(dá)成更多的共識(shí)，為電影創(chuàng)作的多樣性提供更加有利的傳播支持和引導(dǎo)，這些都是中國(guó)電影從市場(chǎng)繁榮走向創(chuàng)作繁榮的必要條件。如果說(shuō)，前一階段中國(guó)電影體制改革交出了一份較有實(shí)效的答卷，那么現(xiàn)在，“多樣化是市場(chǎng)改革最大的紅利”應(yīng)該成為我們面對(duì)的新考題。
